どちらかと言えば洋画贔屓な人間なので、なるべく先入観なく、フラットな気持ちで観る事を心掛けた。期待値もそこそこで、暇潰しになれば良いかな、という感じだ。

ちなみに、僕自身は原作は漫画喫茶でざっと読んでしまったので粗筋は大体わかっている（ところどころあやふやだけど）。原作者の浦沢直樹については好きな漫画家で、他にも『YAWARA』『MONSTER』『HAPPY』なんかは読んだ。

三部作の第一作目は、21世紀目前の日本が舞台で、主人公達が幼少期に書き記した「よげんの書」に基いて、謎の宗教団体が事件を起こしていくというお話。

で、感想なんだけれども、一言で言えば、「アホくさい」。

もともとの原作自体がアホくさいと言えばそれまでなんだけれども、漫画ではそのアホくささが浦沢直樹の描く独特の世界観みたいなものを形作っていた。だが、実写にするとただただアホくさい。

アホくさい漫画を、アホくさい映画やドラマを撮るのが得意な監督がとったらアホくさく仕上がったというどうしようもなさ。

日本の終末というシリアスな内容を描いているはずなのに、緊張感がまるで無い。クライマックス目前で出てくるオリエンタルラジオ、見ただけで犯人が誰だか分かってしまう黒幕、仲間のとってつけたような叫び、酷いもんだ。

あとは話の要素を詰め込みすぎだと感じる。原作を読んでいれば「ああ、こんな場面もあったなあ」と思い面白いのかもしれないが、初めて観る人は訳が分からないのではないか？

途中で出て行く人がそれなりにいたというのも納得出来る。僕も次の展開に気にすることなくトイレに行けた。

これで三部作で1,800円×3=5,400円だったら満喫で読み通すか、ちょっと頑張ってコミックスを買ったほうがいいと思う。

おススメしない。

※無理やり褒めるとすれば主人公達の幼少期のキャスティングは漫画とほとんど一緒で見事だと思った。ユキジは可愛らしく、ヨシツネはそっくりだった。

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ライジングサンロックフェスティバルを主催しているWESSが出演アーティストに対して、ロックインジャパンへの出演をブロックしていると、渋谷陽一氏が言っている。

ブロックブッキングというか、まあ、アレは配給会社主体で行うことだから、興行側が行うとちょっとちがうのか。

で、色々と思うところがある。

まず初見で感じた事は、自分も21スレ目のやつと似ている。
普通に見れば、RSRふざけんな、ということになるだろう。RIJで観れたはずのアーティストが観れないのだから、普通はこうなる。
だけど、何か渋谷氏が言うとどうもポジショントークっぽさを感じる。可愛そうなRIJだろ、みたいな。

しかし、よく考えるとロキノンが悪い訳ではない。
当たり前だが、フェスやろうって吹っ掛けられて、その土俵に赤の他人を乗っけてしまったのだから、ノウハウ取られちゃいましたも何もないだろう。少なくとも将来的には商売敵になるって考えるべきじゃないのかな？単純に脇が甘い気がする。ロキノンにあまりRSRが掲載されなくなったって、そらそーだ。

あと、たとえロキノンがWESSに対して吹っ掛けなくても、いずれ彼らは自力で、もしくは他と協力してやったんじゃなかろうか。サンセットとか夏の魔物とかプロモーター抜きで出来た例もあるのだから、ロキノンのような強いコネクションをもった企業がフェスを主催するのは時間の問題だったと思う。

ということで、何が悪いのか分かりません。行倒れを感じるというのなら、分からなくもないですけど。

そして、面子を観てみるとそのアーティストとロキノンの力関係と利害が見えるようで面白い。RIJはスピッツやエレカシといった大御所が居るが、ロックの若いアーティストがとても多い。一方で、RSRは林檎・事変、電気グルーヴ、スカパラ、ZAZEN、くるりと比較的地位が固まっているベテランが多い（もちろん、この面子は思い入れってのもあるだろうね）。あと、HIPHOP勢やテクノな方々といったロキノンを必要としない人たちね。

10年目の復讐というのなら本当ならば、頑張って欲しいです。パイはもう大きくなりそうも無いしね。後はひたすら奪い合うのみです。

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そんなCDの整理をしていたら今月号のミュージックマガジン誌が「CDはどこへ行く」という特集を組んでいる。激減しているCDの売上と言った事実を背景に、今後の音楽流通の行方やレコードショップのあり方、そしてCDはどうなるのかといったことについて色々と語られている。

MUSIC MAGAZINE (ミュージックマガジン) 2008年 07月号 [雑誌] (2008/06/20) 不明 商品詳細を見る

まずは特集全体についてだけど、評論家の意見だけにとどまらず、ソニーのマーケティング・流通部門を担う子会社の社長などの経営陣からの意見や、ユニバーサルの社長兼日本レコード協会会長といった業界のドン的な人間も出ている。他にも小西康陽やレコードショップの店長などの座談会なんかもあり、各方面からの意見を比較的偏りなく伝えられている。

ひたすらミュージシャンやバンドの個人的な思いにフォーカスし続けるロッキングオンやMUSICA、半径3m以内の俺様解釈を垂れ流し続けるsnoozerなんかよりは遙かに視野が広くて読み応えがある。

こういった音楽業界自体のまとまった特集って、ミュージックマガジンが初めてじゃないかな。ちょっと前にクーリエが海外の音楽業界の特集の寄せ集めみたいなことをやっていたけど、クーリエは音楽雑誌ではないし。

で、次は内容自体について。

まず商品の選択についてだ。これはCDというパッケージを買うか、データのみを買うかという選択。編集部や音楽家はこのCDというパッケージに同情的で、CDというモノに対する愛着が伺える。

自分自身もそういうのは凄く分かる（昨日までケースをバカスカ捨て去っていたわけだけれども）。データだけで音楽なんて愛せないよ！と。自分の好きなミュージシャンのCDは手元に持っておきたいものだ！いや、そうであるべきだ！と。ジャニーズファンがデータだけで満足すべきか？否！レコード会社の、ジャニーズ事務所のあこぎな商売だと知っていても、大して差が無いないように思える全種類のジャケットを揃えるべきであるのだ！と。

でも、意外に、愛せる。

愛せるというか、気にならない。今時分が浸かっているPCのハードディスクにも贔屓のアーティストの曲が多く入っている。
自分を一般化させて何ら説得力はないのだけれども、俺みたいな比較的音楽が好きな人間ですら別に気にならないのだから、世の大半の人間は別にデータのみでも気にならないのでは？と思うのだ。そう考えると、CDというメディアの将来は大分暗いよねと思う。CDに対するフェチシズムなど大したことなくて、多くの人が現金に配信に乗り換えるのではないか？と。

というか、話が原点近くに戻って、音楽ってそんなに大事か？と思う。いや、俺は大事だと思っているよ。でも、俺だけじゃなくて、世間に生きる多くの人々の気持ちはどうなんよ？

また、自分に近い話で何ら一般性が無いのだけれど、例えば我が家の問題爺については、俺が生まれてこの方CDやらカセットやらを買っているのを見たことが無い。母親はたまに買うけどバーゲンのワゴンセールで小田和正、玉置浩二、徳永英明とかをたまに買うのみだ（わかりやすいなあ、無いものねだりというのが如実に出てるね）。音楽って大半の人にとって無くても困らないんじゃないかと思ってしまうのだ。三度の飯より重要なものなんてないでしょ？何か音楽を絶対視する人が多いけど、一つの産業として絶対に無くならないものとは言い切れないんじゃないかな？

話を戻す。2つ目の論点として、音楽の買い方の選択についてだ。つまり、レコード屋で買うか、ネット通販で買うか、配信で買うかだ。1つ目の論点と絡んでいて、CD⇒レコ屋orネット通販、データのみ⇒配信、という組み合わせになる。

で、問題は当然レコード屋の今後について。そしてレコード屋での買うという体験について強調しているのだけれど、これもどうかなあと思う。デパートの中にあるレコード屋とかじゃ体験もクソもないと思うんだけどね。外資系のデカイレコード屋はもう限られた場所にしかないし。それでも、座談会ではセレクトショップ的なレコード屋として生き残るなど具体策が出てて未来を感じさせる。

そして、音楽評論家に音楽作品の仕入れ形態についてのアンケート調査を行っており、店頭、ネット通販、ネット配信、その他でパーセンテージを問うているのだけれども、ムードマンのコメントが印象的だ。他の評論家がCDという形態、レコ屋という流通に対しての思い入れを語ったり、「どっちでもいいや」というのが大半なのだけれども、彼はネットでデータとしての音楽を見つけるなかでも、薄暗い倉庫の中で7インチを漁る物色する感覚が蘇るという。コスト面での優位を語られることが多いなか、データ配信の新しい面白さという点で肯定的に評価している。俺もitunesのセレブレティリストや他人のimixなんかを聞いて新しい音楽に巡り合ったりしているので納得出来る。

順序が逆になったが、俺自身のスタンスは基本的に時代の流れみたいなものに逆らえないという立場だ。「音楽はかくあるべし」「音楽はこう聴くべき」「音楽はこう買うべき」なんてあるべき論は大して効果が無いだろう（そう考えるとあるべき姿が無いんだから、俺はマクロ的な音楽産業全体について問題がないと思っていることになるな）。多くの人が自分達のコストや音楽に対する価値というものを勘案して自分達にあったものをチョイスしていくだけだろうし、レコード会社やレコード屋といった供給サイドもそれに合わせて形を変えていくのだろうと思う。

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自分は今四畳半の部屋にいるのだけれども、予備校に入ってからというもの、テキスト、条文集、プリントが部屋を侵食し始めて、オーバーフローしつつある。

で、要らない雑誌や書籍を捨てたり押入れを活用したり試行錯誤していたのだけれども、ちょっと限界が来ている。そろそろいるものといらないものを選り分ける時期が来ていると思うので休憩がてら部屋の整理。

仕様がないので、CDのソフトケース化を試みる。

もともと未来創造堂という日テレの深夜番組でスチャダラパーのBOSEが紹介していたのがきっかけだ。

で、ソフトケースは何にしようかと思い色々と物色していたのだけれども、何だかんだでAmazonで検索のTOPに来ていたコクヨのMEDIAPASSの黒の50枚パックを買う。




で、これが出来上がり。CDと同じく前面にジャケットが入る。




で開くと、こうなる。ちなみに俺は基本的に買ったら速攻捨てるんだけど、帯が収納できるポケットも付いている。




CDケースの背面もちゃんとはいる。

なかなか良いじゃないと思いつつガシガシ入れ替えていくと、どうもコイツは無理そうだなというのが結構あるんだよね。

例えば、



GRAPEVINEの『Here』。ケースの部分が黄色くなっていてちょっと御洒落である。まあ、このぐらいは仕様がないかと思い捨てるのだけれど・・・。



こうなってくるとちょっと捨てるのに躊躇する。というか、躊躇して入れ替えを行っていません。白いやつは見ての通り、スーパーカーの『JUMP UP』でケースそのものがジャケットとなっている。透明のはMondo Grossoの『NEXT WAVE』。これはCDの透明さを活かした作りになっている。
そして黒いのはゼペットストアの『BRIDGE』。これは一見分かりにくいけど、黒の半透明のケースというなかなか凝った作品になっている。捨て難し。



デジパックと紙ケース付きのもの。これが馬鹿にならないぐらいの量がありちょっと困っている。デジパックは諦めているのだけれど、紙ケースは捨てようかどうか検討中。



これは紙ジャケット。これはそもそも場所を取らない様に出来ているんだけど、CDのケースと大きさが違うのがA型血液を沸騰させる。これも入れ替え不可と。



でかい。そして2枚入り。これは2枚組用のソフトケースがあるみたいだけど、余裕を見て取替かな。ちなみに作品は見てのとおり、ルパン三世のテーマソング集。最高。



これはもうそもそも話しにならない。NitroMicrophoneUndergroudの『STRAIGHT FROM THE UNDERGROUND』と、スーパーカーの『ANSWER』。まあニトロの方はできなくは無いんだけど。

色々と掘り返してみると結構通常のCDケースに入ってないものってのがあるんだなあと実感する。がそれでも圧倒的多数でCDのプラスチックケースなんだけどね。そして最終的な効果はというと、



50枚入れ替えて、まあ、3分の1・・・5分の2って感じかな。棚自体はなかなかスッキリしたのでコイツで全入れ替えを試みる。ちなみに入れ替えには1時間はかかります。

なかなかおススメ。

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ビジ板のコロムビアのリストラスレ。

「社長の女をデビューさせんな！」とか「債務不履行が理由でV2から切られた」とか「役員多すぎ（確かに執行役が多いかも）！首切る前にテメーらの報酬下げろ!」とか、関係者やら株主と思わしき人達がギャースカ騒いでいたら、

ここでCEOの名誉毀損を行った者は掲示板管理者およびプロバイダに情報開示を請求の上調査します。
就業規則に違反する場合には処分がありますので留意してください。

とのお達しが・・・。

もちろん２ちゃんねるなので、どこの馬の骨が書いてるのだか分からないのだけれども、どうもマジっぽいんだよね。

見ていると日本の音楽レコード業界って末期過渡期なんだなって事が見て取れる。

更に悲しい事に、自分が好きなアーティストが多く所属しているんだよね・・・。クラムボンとかNitroとかミッシェルとかイエモンとか。

廃盤になる可能性もなくもないから、ミッシェルのオリジナル（hightimeとRodeo）とベスト盤（いやジェニーという名曲がありまして）あたり回収しようかななんて思っている。

ミッシェルは「CD」という形として持って置きたいのだ。

まあ、多分、大丈夫だと思うけど。多分ね。